I-IV -- Sommaire -- Introduction -- PREMIERE PARTIE: JEUX ET ENJEUX DE L’ENONCIATION -- Nomenclatures -- I. L’effacement de l’auteur réel -- II. Les privilèges du narrateur -- III. Brouillages, ambiguïtés, ruptures -- DEUXIEME PARTIE: LE MOI EN QUESTION -- Ouvertures -- I. Vers une nouvelle définition du personnage central -- II. La figure centrale mise en question par les personnages secondaires -- III. Contrepartie: position en surplomb et distanciation critique -- TROISIEME PARTIE: REFLECHIR L’ECLATEMENT: LE VERTIGE DES POSSIBLES -- Intermède -- I. Miroir brisé: éclatement et discontinuité du moi -- II. Prismes: symétries, parallélismes, inversions -- III. De l’autre côté du miroir: les cas-limites -- QUATRIEME PARTIE: UNE ESTHETIQUE DU DOUBLE JEU (POETIQUE DES DESARROIS) -- Prélude -- I. L’esthétique du contrepoint -- II. Ruptures et variations -- Conclusion: le discours dédoublé -- Références bibliographiques -- Index des noms

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Ce travail s'inscrit dans les perspectives de la recherche en littérature comparée, éclairée par les acquis de l'analyse textuelle et de la narratologie. Les modalités narratives et les spécificités stylistiques des deux oeuvres y font l'objet d'une 'lecture croisée' méthodique. Dans le cadre d'une réflexion sur la notion de 'modernité', l'examen des techniques d'énonciation mises en oeuvre dans la "Recherche" et "Der Mann ohneEigenschaften" met en effet en valeur l'originalité de la relation instaurée entre narrateur, personnage central, et lecteur. Les 'désarrois du moi', liés à une 'crise du sujet' sensible dans le contexte historique et idéologique, sont le point nodal d'une nouvelle définition de la figure centrale, dont la vision du monde, le mode de pensée et le discours manifestent une attitude distanciée, dubitative et passive, analogue à celle du narrateur lui-même. Les 'jeux de doubles' régissant le système des personnages participent eux aussi d'une mise en question à la fois ludique et critique des conventions de la narration classique. Jeux intra- et intertextuels servent une éthique et une esthétique du dubito ironique: par là se révèle la profonde connivence de ces 'romans' par ailleurs si différents l'un de l'autre. Le souci de distanciation réflexive manifesté par les figures centrales et par l'instance narrative qui les met en scène nous invite à une relecture critique des discours et de leurs fonctions. Le jeu instauré avec le lecteur n'a donc rien de gratuit: il a pour fins dernières l'invention d'un nouveau rapport non seulement au monde, mais à la littérature même.

This study employs methodological tools of a specifically literary nature to determine how in Proust and Musil a realisation of the late 19th century 'crisis of the subject' is dovetailed with a form of 'critical fiction' where the hero is at one and the same time a commentator 'at one remove' from the events he describes. An analytic lecture croisée of two of the major works signalling the advent of modernity is combined with close comparisons with other novels (Flaubert, Dickens, Th. Mann, J. Roth, Svevo etc.). It transpires that the underlying dynamic informing these apparently very different works in fact reflects identical aesthetic concerns on the part of the authors: the various forms of 'disarray' evidenced by the protagonist are in fact the point of departure for a new concept of the novel where the interaction between narrator, central figure and reader plays an essential role.

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Mode of access: Internet via World Wide Web.

In French.

Description based on online resource; title from PDF title page (publisher's Web site, viewed 28. Feb 2023)