TY  - BOOK
AU  - Binotto,Johannes
AU  - Bächtiger,Marcel
AU  - Eggersglüß,Christoph
AU  - Gerber,Andri
AU  - Hediger,Vinzenz
AU  - Herzogenrath,Bernd
AU  - Hüser,Rembert
AU  - Kuch,Ulrike
AU  - Stierli,Martino
AU  - Truniger,Fred
AU  - Wittmann,Matthias
TI  - Film | Architektur: Perspektiven des Kinos auf den Raum 
T2  - Bauwelt Fundamente
SN  - 9783035614374
AV  - PN1995.9.S4 .F48 2017
U1  - 720.1 
PY  - 2017///]
CY  - Basel : 
PB  - Birkhäuser, 
KW  - Motion pictures and architecture
KW  - Motion pictures
KW  - Setting and scenery
KW  - Architektur
KW  - Bauwelt Fundamente
KW  - Film
KW  - Kino
KW  - ARCHITECTURE / Study & Teaching
KW  - bisacsh
N1  - Frontmatter --; Inhalt --; Film / Architektur. Eine Einführung --; I. Unsichere Fundamente: Zum (Un-)Verhältnis von Film und Architektur --; Unerfüllte Sehnsucht. Über das bewegte Bild in Film und Architektur --; Zwischenraum, Leib, Chronotopos. Das Erscheinen von Zeit auf der Treppe des Films --; Verkörperte Zuschauerschaft: Zu Sergej Eisensteins Theorie architektonischer Montage --; Die Straße runter – oben bleiben --; Mit Viollet-le-Duc ins Kino: Über das Restaurative im Verhältnis von Architektur und Film --; Prekäre Schauplätze: Der Film als das Unheimliche der Architektur --; II. On Location: Schauplätze einer Architektur des Films --; Ausstieg Frankfurt --; Architektur und Film bei Pasolini und Godard: Ein metaphorisches Bordell! --; „This Is Some Spooky Shit We Got Here“: Seltsame Topo/Logiken in David Lynchs Lost Highway --; Stereovision. Raumformen des 3-D-Kinos von Sergej Eisenstein bis Jean-Luc Godard --; In der Stadt der bewegten Bilder. Der öffentliche Raum als Kino der Attraktionen --; Autoren --; Nachweise der eingeschobenen Zitate; restricted access
N2  - „Ich bin das Kino-Auge. Ich bin ein Baumeister", schrieb der Filmregisseur Dziga Vertov. Wo gefilmt wird, fängt die Kamera unweigerlich jene Räume ein, die sich vor ihrer Linse befinden. Doch begnügt sich das Kino nicht damit, existierende Bauwerke abzubilden; mit seinen Methoden der Bewegung, der Kadrage und der Montage durchkreuzt, manipuliert und konstruiert es Architekturen. Architektur ist somit für den Film nicht bloß Sujet, der Film ist vielmehr, wie Eric Rohmer schreibt, selbst schon „eine Kunst der Raumorganisation". So spiegelt der Film einerseits die Tätigkeit von Architekturschaffenden und macht andererseits das Kino zu deren Lern- und Experimentierfeld. 13 Originalbeiträge entfalten Aspekte der so inspirierenden wie komplexen Beziehung zwischen Architektur und Film
UR  - https://doi.org/10.1515/9783035614343
UR  - https://www.degruyter.com/isbn/9783035614343
UR  - https://www.degruyter.com/cover/covers/9783035614343.jpg
ER  -