TY  - BOOK
AU  - Engert,Lukas
AU  - Etter,Annika
AU  - Heraeus,Stefanie
AU  - Ruckdeschel,Annabel
AU  - Schmitt,Louisa
AU  - Tappe,Jan
AU  - Wilhelm,Miriam
AU  - Zscherpe,Anton
TI  - Vergessene Körper: Helmut Kolle und Max Beckmann
SN  - 9783837632811
AV  - NE654.B37 .V474 2015
U1  - 769.92 23
PY  - 2015///]
CY  - Bielefeld
PB  - transcript Verlag
KW  - Art, German
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N1  - Frontmatter --; Inhalt --; Vorwort / Foreword --; Kanonisierunginstanz Museum – Zur Einleitung / The Museum as a Canonizing Institution – An Introduction --; Vergessene Körper – Warum Helmut Kolle und Max Beckmann? / Forgotten Bodies – Why Helmut Kolle and Max Beckmann? --; Installationsansichten der Kabinettausstellung --; „D’une formule très allemande“ oder „französische Malkultur“? – Die Funktion nationaler Kategorien für Helmut Kolle --; „Damit komplettiert sich der Bestand der Werke Beckmanns“ – Zur musealen Verortung des plastischen Werkes von Max Beckmann --; Handschriftliche Briefe von Wilhelm Uhde --; Die Briefe von Wilhelm Uhde und Georg Swarzenski aus dem Jahr 1932 im Archiv des Städel Museums – Transkription --; „Ich war nie zufällig befreundet“ – Wilhelm Uhdes Vermarktungsstrategien und seine Korrespondenz mit Georg Swarzenski --; „Mein Gott, wie die Zeit vergeht – h ier kennt man kaum Herrn Uhde“ – D ie Rolle Wilhelm Uhdes in der Pariser Kunstszene --; Von Männern und Toreros – D ie Figur des Stierkämpfers bei Helmut Kolle und Henry de Montherlant --; Katalog / Catalgoue --; Literatur --; Impressum --; Backmatter; restricted access
N2  - Warum gehören manche Künstler und Künstlerinnen, oder einzelne ihrer Werke, zum Wissenskanon der Moderne? Warum geraten andere in Vergessenheit oder landen bestenfalls im Depot? Welche Rolle spielen dabei Galerien und Kunsthandel, Kunstkritik und Museen?Dieser Band dokumentiert eine Kabinettausstellung im Frankfurter Städel Museum mit Gemälden von Helmut Kolle (1899-1931) und Plastiken von Max Beckmann (1884-1950) und richtet den Blick auf Strategien der Vermarktung, auf nationale Kategorien der Kunstkritik und auf die museale Verortung von Kunstwerken. Dies geschieht am Beispiel zweier Künstler, die in der Zwischenkriegszeit die Metropole Paris als künstlerischen Bezugspunkt teilten
UR  - https://doi.org/10.1515/9783839432815?locatt=mode:legacy
UR  - https://www.degruyter.com/isbn/9783839432815
UR  - https://www.degruyter.com/document/cover/isbn/9783839432815/original
ER  -